□俞飞鹏

　　设计，启于砚石，发乎心田。

　　设计集合了砚手的砚内砚外功力，是砚手综合素养的一种体现。

　　设计的手头有，还在心里有。你领会到的砚样愈多，握在手心的便愈不少。

　　设计的问题：在不知砚的缘何为砚，深浅底里；不熟砚的刻雕，局格，阴晴雨雪；不熟石，不知石的质性，风骨，品第，状态。

　　由古而今，无以计数的破坏性刻砚，均出自这样的不熟。

　　把相依循，设计

　　1.选石设计前，经常要干的一事，是选石。砚石有厚薄，胖瘦，有四平八稳的，尖酸刻薄的。选石，一次就选一二块是，选三五七八块亦无甚不可。

　　石选好，接下来便是依石构思，面砚石打稿。

　　设计是对砚石的预判。

　　预判有一下的，以为是的，也有反反复复多回合的不以为是，不定对。

　　2.设计

　　设计出来，要看。有的只是看着是，不过是。许，题旨的不定能对应石，筑构的不定对应砚。

　　设计，要相石。

　　石不定能让你设计什么，也很能左右影响你设计出什么。

　　相的能根沿什么（譬如石的性状，肌理，品地，气色等），根沿程度的深浅，漾什么放下什么，尽在设计那人。

　　上好的设计生出，不仅有人的生鲜，便斯文世故，爱恨，经由，市井烟气。

　　3.设计的以为，有想

　　多时，设计的无定，都相关相。

　　譬如：相那下的以为，态度，境景；面砚石的刹那感受。

　　同一砚石，不同人，感受或隔天隔地，大相径庭。石同，人同，一下的面砚石感受，不过一下。十天半月，天地或又慨然不一。

　　人巧石眼设计，你是，人用龙爪抓扑石眼，你一如。设计的不知所云人云亦云模棱两可，源于刻砚的云里雾里，不明就里。

　　面砚石的想雕云龙松月，楼阁山水，只是想。

　　设计的总是一般，说明刻砚还处一般。

　　4.设计，设想与具体

　　砚感，人有人的，你是你的。

　　偏感觉的设计，常计上心来，一挥而就。

　　设计感，自要接链砚感。

　　设计的一怕，在设想有了，构筑却不具体。设计的还怕，在设计的总想具体。多半的砚，半多绝好砚石，毁不在刻，而在具体。

　　多时候的设计，池、堂对的，构图是的，然砚多庸常。

　　设计的面砚石

　　1.想与画设计，少不了砚石的冷眼，不屑。自己的任性使然。

　　面砚石，勾画，构架要想，面貌要讲。头天画了擦，擦了画。二天再画，再看，再又擦去。

　　尝觉得好设计，前戏不乏云山雾罩。

　　时有想，一经生出便成形的计上心来，未必是设计神来。

　　设计，有想不等于有画，有画不等于有砚。

　　有人面砚石有想，可是勾画不出。有人画猫作虎，可以画，一旦搬弄砚上，横竖不是。

　　2.设计的熟

　　刻砚步入一定阶段，半多砚手，各有熟路。

　　比如铲，知道一铲下去，力道在哪，知道铲几下就可以恰好。比如使那打刀，下力深几何，浅多少等。熟路者面砚石，设计，总有几个拿手题材下笔，可以就着砚石一气呵成，怎么画怎么是。此一熟路，相比火候不到路数不够者，最见高下不同。

　　设计，没有路数的想，距离砚，相隔万水千山。

　　设计上手的轻车熟路，于砚手言，是一标志。摆明砚手面砚，再也不会不解池堂凹凸，弄不清一砚的深邃底里。

　　刻砚刻到心中有砚，需要时间。

　　许是十年，许二十年或更长。心中砚，有的带着古砚烙印，有的仅是过往所刻。心中砚，在彼一砚手，许是一砚堂加一边线的素式，在此一砚手，或是午夜里浮出的山形，屋舍，流水人家。

　　设计，得有计。

　　计之生出，由来，脱不开所学所知，所能，所经历。

　　面砚石，设计，习于雕龙的，感觉到的画面，多半是云龙。总刻亭台舟楫的，不时跳将出来的画面，脱不掉溪涧，流水，亭台，楼阁。

　　设计的执笔这样，可能还缘于身在此山。

　　设计，不善于把相那时，苦于入砚无门。其间最想，能有仙人指路，辟出一条独有路径，及后看砚石，想楼台楼台呈现，要龙凤龙凤呈祥。待苦尽甘来，终是有知，所谓门道，路径，半多基于熟。

　　刻砚与砚设计

　　1.砚刻出的了了，不了砚刻出就丢开了了，是一刻砚办法。砚刻出，不急于一下了，也是。我刻砚，有过经常的刻出即了，也有过没个完了。我的不一下了，在于每刻一砚，常常要看，看看便可能下刀再刻。

　　一鱼形砚，人家刻的，来我工作室近20年，有天面那砚，看看，我便大刀阔斧刻开了，只是，几年过去，那砚还是一半成品。一砚，自刻的，刻出有几年了，去年年末，上手锵锵改刻过一下，现在，整砚仍一片荒寒。

　　2.设计感与砚设计

　　砚设计，有太多无定。

　　设计的无定，又相关人。譬如设计那下——你的态度，情绪，你面砚石的感受，心思，心境等等。

　　刻砚，形色各有。

　　你有良好的设计感，你的。你怎么设计，你的事。譬如宋那一朝，砚人面百一料石的设计雕刻百一砚；清人刘源，面双龙砚石的构筑双龙砚。

　　3.设计的随石

　　设计的一步台阶，在随石。

　　因是随石，有人爱在品色中流连，在流连中顾盼。

　　常随着砚石一会山巅，一下沟壑。

　　时，随着相着便来了灵感。时，一天乃至数天随不出画面；时，被那砚石牵着哄着过了小溪又涉深涧。

　　砚是砚。

　　随石既不能只随石，也不能只顾砚。只随石，池堂砚边可能不知所以。只随砚，可能砚与石违，啼笑皆非。

　　随石不是在砚石的一直折腾。

　　随石的终可以少折腾砚石，盖在平日读书制砚的多折腾自己。

　　4.设计，重要之门与好设计

　　设计，在面一石的能画吗？非矣。

　　砚设计的重要之门，一在砚，一在石，没迈过这道门槛，设计，便只能游移、浮漂在砚边，门外。

　　与石对话，路径，自不是直直看着砚石上的一抹清绿，一粒石眼。

　　与石对话，时，在你的能是石，时，在石的便是你。

　　设计的有心，好比勾一松树的不一径那般，写一荷叶的不都是凹进凹出。设计的好，时在布列的蹊径另辟，时，便在设与计的若不经意。

　　好设计，不营营斤斤，郁结在砚这地，石那里。

　　好设计，映照折射有你的思绪构筑，意象，文心。好设计，我在砚中，砚在石里。砚，经由了精心，但是见不到设计。好设计，时是山坞里的深幽溪径，时又像花瓣上的一滴露水，树梢间恍恍然飘下的落叶。